М.Н.Никогосян, ВХНРЦ имени академика И.Э.Грабаря

ОТЧЕТ ОБ ИСПОЛЬЗОВАНИИ СТИПЕНДИИ ФОНДА ЭРМИТАЖ ИТАЛИЯ.

ФондЭрмитаж-Италиялюбезнопредоставилмнестипендиюсрокомнаодинмесяцдляработынадтемой «МастерскаяДж.Б.Тьеполов 1740ыегоды (всвязисподготовкоймонографии «ИсторияАнтонияиКлеопатры» Дж.Б.Тьеполоизмузея-усадьбыАрхангельское)». Заявленнаямноютемаявляетсячастьюисследования, посвященногополотнамДж.Б.Тьеполо «ПирКлеопатры» и «ВстречаАнтонияиКлеопатры» измузея-усадьбыАрхангельское. Онобылоначатовсвязисреставрациейкартины «ПирКлеопатры» ТьеполовВХНРЦим. И.Э.Грабаря дляэкспонированиянавыставке, посвященнойТьеполо, вПти-ПалевПарижев 1998 году. Реставрацияпарнойкартины «ВстречаАнтонияиКлеопатры» такжепроводиласьвВХНРЦ, ногораздораньше, в 1960-ыегоды.
 
Обекартиныпредставляютсобойосновнуючастьбольшогомонументально-декоративногоансамбляс «ИсториейАнтонияиКлеопатры», приобретенногокняземБ.Н.Юсуповымв 1800 годуинесохранившегосяцеликомдонашихдней. Ониявляютсяважнымидляроссийскихсобраний монументальнымипроизведениямиДж.Б.Тьеполо. КартиныизмузеяАрхангельскоедавнознакомыспециалистам, но, какнистранно, досихпорвлитературебытуютошибочныесведенияобихистории, сюжетеисмысле, остаютсянеизвестнымиимязаказчикаипервоначальноеместорасположениеансамбля.
 
Проведеннаяреставрацияполотенпредоставилавозможностьнепосредственногоизучениякартин, ихстепенисохранностиитехникиисполнения. Помереизучениякартиниихистории, исследованиеперерословработу, посвященнуюширокомукругувопросов, связанныхсэтимиизвестными, новомногомещенеизученнымипроизведениямиТьеполо. Оновключаеттакиеаспекты, какколлекционированиепроизведенийТьеполовРоссии 18-19 вековисобраниекнязейЮсуповых, историябытованиякартинТьеполоизАрхангельского, историяихреставрации, «подготовительные» рисункииэскизыкполотнам, источникииинтерпретациясюжетовидр. Отдельныечастиисследованиябылиопубликованыввидестатейилипредставленыввидедокладовнанаучныхконференциях.
 
Однойизважныхпроблем, связанныхсполотнамиизАрхангельского, остаетсявопросостепениучастиямастерскойвихсоздании. В 1740-ыегодыДж.Б.Тьеполоработалодновременнонадмногимимонументальнымипроизведениями, висполнениикоторыхему, несомненно, помогалиученики. Вчислопомощниковвходили, преждевсего, егостаршийсынДоменико (некоторыеисследователисчиталиименноегоосновнымисполнителемкартинизАрхангельского), атакжемногиедругиеживописцы, работавшиевмастерскойТьеполо, - ДжованниРаджи, ФранческоЛоренци, ДжустиноМенескарди, ФранческоДзуньо, ВалентиноРовизи, Дж. Скайариоидругие. ТворчествоэтиххудожниковпрактическинепредставленовмузеяхРоссии. ВпоследниегодывИталиипрошлимонографическиевыставкиипоявилисьисследования, посвященныеэтимживописцамизокруженияТьеполо, однаковбиблиотекиРоссиионинепоступаютиостаютсянедоступнымидляроссийскихспециалистов.
 
СтипендияФондаЭрмитаж-ИталияпредоставиламневозможностьпроживаниявФерраревтечениемесяца: с 09.04.2011 по 08.05.2011. Заэтовремяясмоглапознакомитьсяснаучнойлитературойпоследнихлет, посвященнойтворчествуДж.Б.Тьеполоихудожниковегоокружения. МноюбылииспользованыфондыразличныхбиблиотекФеррары [Ариостеа, (Ariostea), филологическогоифилософскогофакультетовУниверситета (Lettere e Filosofia), музеевстарогоискусства (Musei Arte Antica), Историческогоархива (ArchivioStorico) ибиблиотекиФондаЭрмитаж-Италия], атакжебиблиотекУниверситетаБолоньи [Аркиджинназио (Archiginnasio), библиотекиСупиноотделениявизуальныхискусств, библиотекиФондаФедерикоДзери (FondazioneFedericoZeri)] ибиблиотекУниверситетаПадуииФондаЧини (FondazioneCini) вВенеции.
 
Врезультатеясобралаважныедлямоейработысведенияожизниитворчествехудожников, находившихсявмастерскойТьеполов 1740ыегоды, овлияниинаихтворчествоциклов «ИсторииАнтонияиКлеопатры» Тьеполо, атакжеопроизведенияхсамогоДжамбаттистаТьеполо 1740-ыхгодовиометодахработыегомастерской. ВфототекахархиваФедерикоДзери (УниверситетБолоньи) иархиваРобертоПаллукини (ФондЧини, Венеция) былинайденыфотографиикопийскартинмузеяАрхангельского, выполненныхвмастерскойТьеполо, которыесвидетельствуютопопулярностиэтогоансамблявокруженииТьеполо. Полученыцифровыекопииэтихфотографийдляработыи, возможно, последующейпубликации.
 
Особыйинтересдлямоейработыпредставлялитакжеданныетехнико-технологическихисследованийпроизведенийДж.Б. Тьеполо, которыепроводилисьвсвязисихреставрацией. Подобныеисследованияпомогаютпонятьтехникуживописииметодработыхудожника, атакжемогутпомочьвыявитьучастиемастерскойвисполнении. Многиеизданныхбылиопубликованы, ноподобнаялитература, ксожалению, непоступаетвбиблиотекиМосквы. Благодарястипендии, яполучиладоступкэтойлитературе, аглавное, вархивы, гдехранятсянеопубликованныеданныеподобныхисследований. Ксожалению, оказалосьоченьсложнымустановить, гдехранятсярентгенограммыпроизведенийДж.Б.Тьеполо. (Рентгенографированиепозволяетувидетьпоследовательностьработыхудожникаи, внекоторыхслучаях, участиепомощников). БлагодарялюбезномуразрешениюдиректорафотоархиваДжулиоМаниериЭлиа (GiulioManieriElia) иассистентамМаринеАмуро (MarinaAmuro) иДианеДзилиотто (DianaZiliotto) удалосьпосмотретьнесколькорентгенограммпроизведенийДж.Б.Тьеполовфотоархиве Soprintendenza Speciale per il Patrimonio Storico Artistico ed Etnoantropologico e per il polomusealedellacittà diVeneziaedeicomunidellagrondalagunareвВенеции (фрагментструбящимангеломдляалтаряцерквиСанАльвизе, фрагментыраннейкомпозиции «ДианаиКаллисто» изгалереиАкадемииХудожествинесколькорентгенограммскартинДоменикоТьеполодляораторияцерквиСанПоло), атакжефотографиивинфракрасномдиапазонеизлучениясэтихидругихкартин. ДверентгенограммысэскизаизмузеяПольдиПеццоливМиланебыли��росмотренывФондеЧинивВенеции.
 
СтипендияФондаЭрмитаж-ИталияоткрываетдлястипендиатовизРоссиинетолькодоступвархивыибиблиотеки, ноизамечательнуювозможностьвстречиситальянскимиколлегами. МнеудалосьвстретитьсяипобеседоватьсизвестнымисследователемтехникиживописиТьеполо, профессоромУниверситетаГенуи, ПаолоБенси (PaoloBensi), атакжесреставраторомизБергамо, АнтониоДзаккариа (AntonioZaccaria),которыйреставрировалбольшиеалтарныеобразыТьеполовсобореБергамо (1743) ивцерквиОньисантивРоветта. ОченьинтереснобылоузнатьмнениеокартинахизмузеяАрхангельскоеиметодахработымастерскойтакогознатокатворчестваТьеполо, какФилиппоПедрокко (FilippoPedrocco), которыйлюбезнопринялменявмузееКаРеццониковместесхранителемживописиАльбертоКраевичем (AlbertoCraievich).
 
Разумеется, оченьбольшоезначениедлямоейработыимелапредоставленнаястипендиейФондавозможностьувидетьвоочиюбольшиемонументальныеансамблиДжамбаттистаиДоменикоТьеполоinsitu, атакжеихпроизведения 1740-ыхгодов. Сэтойцелью, послепребываниявФерраре, откудаясмогласпомощьюсекретаряФондаорганизоватьсвоюпоездкуиполучитьразрешениянадоступ, яосталасьвИталииещенадвенедели (22.05.2011) ипредпринялапоездкивследующиегорода:
 
- Веролануова, дляосмотрабольшихполотен «Сборманны» и «ЖертвоприношениеМельхиседека» вБазиликеСанЛоренцоМартире, идаже, благодарялюбезностинастоятеляДонЛуиджиБракки (DonLuigiBracchi), познакомитьсясхранящимсявархивеприходаописаниемполотен, составленнымреставратором;
 
 - Брешия, дляосмотрафресокДжамбаттистаиДоменикоТьеполовхорецерквиСантиФаустиноиДжовита;
 
- Бергамо, дляосмотраалтарногообразаДж.Б. Тьеполо «МученичествоСанДжованни, епископаБергамо» всоборе, фресоккапеллыКоллеони, образа «СвятойИосифсмладенцем» вцерквиСанСальвадоре, произведенийТьеполовГалерееАкадемииКаррара (ксожалению, всвязисреставрациейзданиябыливыставленытолькоэскизДж.Б.Тьеполо «СвятыеМаксимиОсвальд» ималенькая «Мадоннасмладенцем», ранеесчитавшаясяпроизведениемДж.Б.Тьеполо, атеперьприписываемаяДжованниРаджи);
 
- Падуя, дляосмотраалтарныхобразовТьеполовцерквиСантиМассимоиОсвальдо, вГородскоммузееЭремитани, вепархиальноммузееимузееБазиликиСвятогоАнтония
 
- Ровиго, дляосмотра «ПортретаАнтониоРиккобони» Дж.Б.Тьеполовгалереегорода;
 
- Венеция, дляосмотрамонументальныхансамблейДж.Б.ТьеполоиегомастерскойвСкуоладельКармине, вцерквидельиДжезуати, произведенийТьеполовмузееКаРеццонико, образовДоменикоТьеполовораториицерквиСанПоло. БлагодарялюбезностихранителяРоселлыГранциеро (RossellaGranziero), ясмогларассмотретьнекоторыерисункиальбомаГаттеривКабинетерисунковигравюрмузеяКоррер, втомчислерисуноксизображениемноги (inv.7487), которыйсчитаетсяподготовительнымккартине «ПирКлеопатры» измузеявАрхангельском. (Приобретенаегоцифроваяфотографиядлявозможнойпубликацииприусловииполученногоразрешениямузея).
 
БлагодарялюбезностисотрудниковФондаКлаудиоБузиоль (FondazioneСlaudioBuziol), мнеудалосьтакжепосетитьнекогдапринадлежавшийконсулуДж. СмитупалаццоМанджилли-ВальмаранаpianonobileкоторогозанимаетФонд. КонсулуСмитупринадлежалпервыйизвестныйэскиз «ПираКлеопатры» (затемнаходилсявсобранииАльгаротти, внастоящеевремявмузееКоньяк-ЖевПариже). Высказывалисьпредположения, чтопозаказуконсулаСмитапервоначальнобылнаписан «ПирКлеопатры», перекупленныйзатемАльгароттидлякороляАвгустаIII (внастоящеевремявсобранииНациональнойгалерееВикториивМельбурне). Можнобылобыпредположить, чтопозаказуконсулаСмитабылнаписаниансамбльс «ИсториейАнтонияиКлеопатры», приобретенныйвпоследствиикняземН.Б.Юсуповым. МнехотелосьосмотретьосновныезалыпалаццоконсулаСмита, чтобыпроверить, моглилиразместитьсявнемкартиныизАрхангельского. Ксожалению, выяснилось, чтовпалаццонетдостаточнопросторнойзалы, способнойвместитьполотнатакогоразмера.
 
Кбольшомусожалению, несмотрянанеоднократныепросьбы, мнебылоотказановпосещенииПалаццоЛабиаиосмотрефресокТьеполос «ИсториейАнтонияиКлеопатры»;
 
- БассанодельГраппа, дляосмотрафресокс «ИсториейАнтонияиКлеопатры» вПалаццоРоберти, написанныхв 1770 годупоследователемТьеполоДжованниСкайарио, предполагаемымавторомплафона, которыйбылпривезенвРоссиювместесполотнамиТьеполокакчастьодногоансамбля. ФрескибылимнеинтереснысточкизренияиконографииансамбляиинтерпретацииисторииАнтонияиКлеопатры, атакжевлияниянаниходноименныхансамблейТьеполо. БылитакжеосмотреныкартиныДоменикоТьеполовГородскоммузееБассанодельГраппа.
 
Попутнососновнымизадачами, яиспользовала, повозможности, пребываниевИталиидляизученияпроизведенийитальянскойживописивмузеяхицерквяхвсехвышеперечисленныхгородов. Чрезвычайноинтереснымибылидляменявыставки, связанныесреставрациейиизучениемтехникиживописи:
 
- «ФраГальгариоисекретлака» ('Fra' Galgario e il segreto della lacca) вПалаццоПровинцииБергамоивыставкадвухотреставрированныхкартинАндреаПревитали (LaMadonnaBaglionidellAccademiaCarraraelaMadonnaconilBambinoleggentetraSanDomenicoeSantaMartadiBetaniadellaBancaPopolarediBergamo) вПалаццоделлаРаджионевБергамо,
 
- выставка «Бассановрентгеновскихлучах» вГородскоммузееБассанодельГраппа,
 
- выставкаотреставрированныхполотенВеронезедляплафонацерквиСанСебастьяно (ПалаццоГримани, Венеция).
 
Сведения, собранныемноювИталии, благодарястипендииФондаЭрмитаж-Италия, будутиспользованывработенадтекстомглавы «МастерскаяДж.Б.Тьеполов 1740ыегоды», которуюянамереваюсьнаписатьипредставитьФондуЭрмитаж-Италиядоконцатекущегогода, атакжедляподготовкимонографии «ИсторияАнтонияиКлеопатры» Дж.Б.Тьеполоизмузея-усадьбыАрхангельское».
 
 Взаключение, хочупоблагодаритьзаэтузамечательнуювозможностьФондЭрмитаж-ИталияиличноеенаучныхдиректоровИринуАртемьевуиФранческуКаппеллеттиатакжесекретаряФондавФерраре, СтефаниюдеВичентисзаэффективнуюпомощьворганизациизадуманнойпрограммыЯтакжеприношусвоюблагодарностьвсемвышеперечисленнымлицамиорганизациям, оказавшимлюбезноесодействиеработевовремямоегопребываниявИталии, атакжеМоникеКавикки (MonicaCavicchi), ФондФедерикоДзери, иДенисуТону (DenisTon, ФондЧини).
 
 
 
ФондЭрмитаж-Италиялюбезнопредоставилмнестипендиюсрокомнаодинмесяцдляработынадтемой «МастерскаяДж.Б.Тьеполов 1740ыегоды (всвязисподготовкоймонографии «ИсторияАнтонияиКлеопатры» Дж.Б.Тьеполоизмузея-усадьбыАрхангельское)». Заявленнаямноютемаявляетсячастьюисследования, посвященногополотнамДж.Б.Тьеполо «ПирКлеопатры» и «ВстречаАнтонияиКлеопатры» измузея-усадьбыАрхангельское. Онобылоначатовсвязисреставрациейкартины «ПирКлеопатры» ТьеполовВХНРЦим. И.Э.Грабаря дляэкспонированиянавыставке, посвященнойТьеполо, вПти-ПалевПарижев 1998 году. Реставрацияпарнойкартины «ВстречаАнтонияиКлеопатры» такжепроводиласьвВХНРЦ, ногораздораньше, в 1960-ыегоды.
 
Обекартиныпредставляютсобойосновнуючастьбольшогомонументально-декоративногоансамбляс «ИсториейАнтонияиКлеопатры», приобретенногокняземБ.Н.Юсуповымв 1800 годуинесохранившегосяцеликомдонашихдней. Ониявляютсяважнымидляроссийскихсобраний монументальнымипроизведениямиДж.Б.Тьеполо. КартиныизмузеяАрхангельскоедавнознакомыспециалистам, но, какнистранно, досихпорвлитературебытуютошибочныесведенияобихистории, сюжетеисмысле, остаютсянеизвестнымиимязаказчикаипервоначальноеместорасположениеансамбля.
 
Проведеннаяреставрацияполотенпредоставилавозможностьнепосредственногоизучениякартин, ихстепенисохранностиитехникиисполнения. Помереизучениякартиниихистории, исследованиеперерословработу, посвященнуюширокомукругувопросов, связанныхсэтимиизвестными, новомногомещенеизученнымипроизведениямиТьеполо. Оновключаеттакиеаспекты, какколлекционированиепроизведенийТьеполовРоссии 18-19 вековисобраниекнязейЮсуповых, историябытованиякартинТьеполоизАрхангельского, историяихреставрации, «подготовительные» рисункииэскизыкполотнам, источникииинтерпретациясюжетовидр. Отдельныечастиисследованиябылиопубликованыввидестатейилипредставленыввидедокладовнанаучныхконференциях.
 
Однойизважныхпроблем, связанныхсполотнамиизАрхангельского, остаетсявопросостепениучастиямастерскойвихсоздании. В 1740-ыегодыДж.Б.Тьеполоработалодновременнонадмногимимонументальнымипроизведениями, висполнениикоторыхему, несомненно, помогалиученики. Вчислопомощниковвходили, преждевсего, егостаршийсынДоменико (некоторыеисследователисчиталиименноегоосновнымисполнителемкартинизАрхангельского), атакжемногиедругиеживописцы, работавшиевмастерскойТьеполо, - ДжованниРаджи, ФранческоЛоренци, ДжустиноМенескарди, ФранческоДзуньо, ВалентиноРовизи, Дж. Скайариоидругие. ТворчествоэтиххудожниковпрактическинепредставленовмузеяхРоссии. ВпоследниегодывИталиипрошлимонографическиевыставкиипоявилисьисследования, посвященныеэтимживописцамизокруженияТьеполо, однаковбиблиотекиРоссиионинепоступаютиостаютсянедоступнымидляроссийскихспециалистов.
 
СтипендияФондаЭрмитаж-ИталияпредоставиламневозможностьпроживаниявФерраревтечениемесяца: с 09.04.2011 по 08.05.2011. Заэтовремяясмоглапознакомитьсяснаучнойлитературойпоследнихлет, посвященнойтворчествуДж.Б.Тьеполоихудожниковегоокружения. МноюбылииспользованыфондыразличныхбиблиотекФеррары [Ариостеа, (Ariostea), филологическогоифилософскогофакультетовУниверситета (Lettere e Filosofia), музеевстарогоискусства (Musei Arte Antica), Историческогоархива (ArchivioStorico) ибиблиотекиФондаЭрмитаж-Италия], атакжебиблиотекУниверситетаБолоньи [Аркиджинназио (Archiginnasio), библиотекиСупиноотделениявизуальныхискусств, библиотекиФондаФедерикоДзери (FondazioneFedericoZeri)] ибиблиотекУниверситетаПадуииФондаЧини (FondazioneCini) вВенеции.
 
Врезультатеясобралаважныедлямоейработысведенияожизниитворчествехудожников, находившихсявмастерскойТьеполов 1740ыегоды, овлияниинаихтворчествоциклов «ИсторииАнтонияиКлеопатры» Тьеполо, атакжеопроизведенияхсамогоДжамбаттистаТьеполо 1740-ыхгодовиометодахработыегомастерской. ВфототекахархиваФедерикоДзери (УниверситетБолоньи) иархиваРобертоПаллукини (ФондЧини, Венеция) былинайденыфотографиикопийскартинмузеяАрхангельского, выполненныхвмастерскойТьеполо, которыесвидетельствуютопопулярностиэтогоансамблявокруженииТьеполо. Полученыцифровыекопииэтихфотографийдляработыи, возможно, последующейпубликации.
 
Особыйинтересдлямоейработыпредставлялитакжеданныетехнико-технологическихисследованийпроизведенийДж.Б. Тьеполо, которыепроводилисьвсвязисихреставрацией. Подобныеисследованияпомогаютпонятьтехникуживописииметодработыхудожника, атакжемогутпомочьвыявитьучастиемастерскойвисполнении. Многиеизданныхбылиопубликованы, ноподобнаялитература, ксожалению, непоступаетвбиблиотекиМосквы. Благодарястипендии, яполучиладоступкэтойлитературе, аглавное, вархивы, гдехранятсянеопубликованныеданныеподобныхисследований. Ксожалению, оказалосьоченьсложнымустановить, гдехранятсярентгенограммыпроизведенийДж.Б.Тьеполо. (Рентгенографированиепозволяетувидетьпоследовательностьработыхудожникаи, внекоторыхслучаях, участиепомощников). БлагодарялюбезномуразрешениюдиректорафотоархиваДжулиоМаниериЭлиа (GiulioManieriElia) иассистентамМаринеАмуро (MarinaAmuro) иДианеДзилиотто (DianaZiliotto) удалосьпосмотретьнесколькорентгенограммпроизведенийДж.Б.Тьеполовфотоархиве Soprintendenza Speciale per il Patrimonio Storico Artistico ed Etnoantropologico e per il polomusealedellacittà diVeneziaedeicomunidellagrondalagunareвВенеции (фрагментструбящимангеломдляалтаряцерквиСанАльвизе, фрагментыраннейкомпозиции «ДианаиКаллисто» изгалереиАкадемииХудожествинесколькорентгенограммскартинДоменикоТьеполодляораторияцерквиСанПоло), атакжефотографиивинфракрасномдиапазонеизлучениясэтихидругихкартин. ДверентгенограммысэскизаизмузеяПольдиПеццоливМиланебылипросмотренывФондеЧинивВенеции.
 
СтипендияФондаЭрмитаж-ИталияоткрываетдлястипендиатовизРоссиинетолькодоступвархивыибиблиотеки, ноизамечательнуювозможностьвстречиситальянскимиколлегами. МнеудалосьвстретитьсяипобеседоватьсизвестнымисследователемтехникиживописиТьеполо, профессоромУниверситетаГенуи, ПаолоБенси (PaoloBensi), атакжесреставраторомизБергамо, АнтониоДзаккариа (AntonioZaccaria),которыйреставрировалбольшиеалтарныеобразыТьеполовсобореБергамо (1743) ивцерквиОньисантивРоветта. ОченьинтереснобылоузнатьмнениеокартинахизмузеяАрхангельскоеиметодахработымастерскойтакогознатокатворчестваТьеполо, какФилиппоПедрокко (FilippoPedrocco), которыйлюбезнопринялменявмузееКаРеццониковместесхранителемживописиАльбертоКраевичем (AlbertoCraievich).
 
Разумеется, оченьбольшоезначениедлямоейработыимелапредоставленнаястипендиейФондавозможностьувидетьвоочиюбольшиемонументальныеансамблиДжамбаттистаиДоменикоТьеполоinsitu, атакжеихпроизведения 1740-ыхгодов. Сэтойцелью, послепребываниявФерраре, откудаясмогласпомощьюсекретаряФондаорганизоватьсвоюпоездкуиполучитьразрешениянадоступ, яосталасьвИталииещенадвенедели (22.05.2011) ипредпринялапоездкивследующиегорода:
 
- Веролануова, дляосмотрабольшихполотен «Сборманны» и «ЖертвоприношениеМельхиседека» вБазиликеСанЛоренцоМартире, идаже, благодарялюбезностинастоятеляДонЛуиджиБракки (DonLuigiBracchi), познакомитьсясхранящимсявархивеприходаописаниемполотен, составленнымреставратором;
 
 - Брешия, дляосмотрафресокДжамбаттистаиДоменикоТьеполовхорецерквиСантиФаустиноиДжовита;
 
- Бергамо, дляосмотраалтарногообразаДж.Б. Тьеполо «МученичествоСанДжованни, епископаБергамо» всоборе, фресоккапеллыКоллеони, образа «СвятойИосифсмладенцем» вцерквиСанСальвадоре, произведенийТьеполовГалерееАкадемииКаррара (ксожалению, всвязисреставрациейзданиябыливыставленытолькоэскизДж.Б.Тьеполо «СвятыеМаксимиОсвальд» ималенькая «Мадоннасмладенцем», ранеесчитавшаясяпроизведениемДж.Б.Тьеполо, атеперьприписываемаяДжованниРаджи);
 
- Падуя, дляосмотраалтарныхобразовТьеполовцерквиСантиМассимоиОсвальдо, вГородскоммузееЭремитани, вепархиальноммузееимузееБазиликиСвятогоАнтония
 
- Ровиго, дляосмотра «ПортретаАнтониоРиккобони» Дж.Б.Тьеполовгалереегорода;
 
- Венеция, дляосмотрамонументальныхансамблейДж.Б.ТьеполоиегомастерскойвСкуоладельКармине, вцерквидельиДжезуати, произведенийТьеполовмузееКаРеццонико, образовДоменикоТьеполовораториицерквиСанПоло. БлагодарялюбезностихранителяРоселлыГранциеро (RossellaGranziero), ясмогларассмотретьнекоторыерисункиальбомаГаттеривКабинетерисунковигравюрмузеяКоррер, втомчислерисуноксизображениемноги (inv.7487), которыйсчитаетсяподготовительнымккартине «ПирКлеопатры» измузеявАрхангельском. (Приобретенаегоцифроваяфотографиядлявозможнойпубликацииприусловииполученногоразрешениямузея).
 
БлагодарялюбезностисотрудниковФондаКлаудиоБузиоль (FondazioneСlaudioBuziol), мнеудалосьтакжепосетитьнекогдапринадлежавшийконсулуДж. СмитупалаццоМанджилли-ВальмаранаpianonobileкоторогозанимаетФонд. КонсулуСмитупринадлежалпервыйизвестныйэскиз «ПираКлеопатры» (затемнаходилсявсобранииАльгаротти, внастоящеевремявмузееКоньяк-ЖевПариже). Высказывалис��предположения, чтопозаказуконсулаСмитапервоначальнобылнаписан «ПирКлеопатры», перекупленныйзатемАльгароттидлякороляАвгустаIII (внастоящеевремявсобранииНациональнойгалерееВикториивМельбурне). Можнобылобыпредположить, чтопозаказуконсулаСмитабылнаписаниансамбльс «ИсториейАнтонияиКлеопатры», приобретенныйвпоследствиикняземН.Б.Юсуповым. МнехотелосьосмотретьосновныезалыпалаццоконсулаСмита, чтобыпроверить, моглилиразместитьсявнемкартиныизАрхангельского. Ксожалению, выяснилось, чтовпалаццонетдостаточнопросторнойзалы, способнойвместитьполотнатакогоразмера.
 
Кбольшомусожалению, несмотрянанеоднократныепросьбы, мнебылоотказановпосещенииПалаццоЛабиаиосмотрефресокТьеполос «ИсториейАнтонияиКлеопатры»;
 
- БассанодельГраппа, дляосмотрафресокс «ИсториейАнтонияиКлеопатры» вПалаццоРоберти, написанныхв 1770 годупоследователемТьеполоДжованниСкайарио, предполагаемымавторомплафона, которыйбылпривезенвРоссиювместесполотнамиТьеполокакчастьодногоансамбля. ФрескибылимнеинтереснысточкизренияиконографииансамбляиинтерпретацииисторииАнтонияиКлеопатры, атакжевлияниянаниходноименныхансамблейТьеполо. БылитакжеосмотреныкартиныДоменикоТьеполовГородскоммузееБассанодельГраппа.
 
Попутнососновнымизадачами, яиспользовала, повозможности, пребываниевИталиидляизученияпроизведенийитальянскойживописивмузеяхицерквяхвсехвышеперечисленныхгородов. Чрезвычайноинтереснымибылидляменявыставки, связанныесреставрациейиизучениемтехникиживописи:
 
- «ФраГальгариоисекретлака» ('Fra' Galgario e il segreto della lacca) вПалаццоПровинцииБергамоивыставкадвухотреставрированныхкартинАндреаПревитали (LaMadonnaBaglionidellAccademiaCarraraelaMadonnaconilBambinoleggentetraSanDomenicoeSantaMartadiBetaniadellaBancaPopolarediBergamo) вПалаццоделлаРаджионевБергамо,
 
- выставка «Бассановрентгеновскихлучах» вГородскоммузееБассанодельГраппа,
 
- выставкаотреставрированныхполотенВеронезедляплафонацерквиСанСебастьяно (ПалаццоГримани, Венеция).
 
Сведения, собранныемноювИталии, благодарястипендииФондаЭрмитаж-Италия, будутиспользованывработенадтекстомглавы «МастерскаяДж.Б.Тьеполов 1740ыегоды», которуюянамереваюсьнаписатьипредставитьФондуЭрмитаж-Италиядоконцатекущегогода, атакжедляподготовкимонографии «ИсторияАнтонияиКлеопатры» Дж.Б.Тьеполоизмузея-усадьбыАрхангельское».
 
 Взаключение, хочупоблагодаритьзаэтузамечательнуювозможностьФондЭрмитаж-ИталияиличноеенаучныхдиректоровИринуАртемьевуиФранческуКаппеллеттиатакжесекретаряФондавФерраре, СтефаниюдеВичентисзаэффективнуюпомощьворганизациизадуманнойпрограммыЯтакжеприношусвоюблагодарностьвсемвышеперечисленнымлицамиорганизациям, оказавшимлюбезноесодействиеработевовремямоегопребываниявИталии, атакжеМоникеКавикки (MonicaCavicchi), ФондФедерикоДзери, иДенисуТону (DenisTon, ФондЧини).